“房子”的話題在影視劇中是老生常談，卻也可以常說常新。從《貧嘴張大民的幸福生活》到《蝸居》、再到《裸婚時代》和《夏妍的秋天》，風格不盡相同，或寫實、或偶像，但都反映出了不同年代的人因為房子問題而引發的生活上的矛盾和窘境。透過老百姓尤其是背井離鄉、在大城市打拼的年輕人最在乎的安居問題，進而探討“房子是否綁架了婚姻，物質能否換來真愛”才是作品更深一層的含義。

　　大雜院 盡顯市井百態

　　正在央視熱播的《夏妍的秋天》聚焦住房現實，一對80后情侶因房子問題導致情感生活狼狽不堪，親人、朋友、鄰居裹挾其中，盡顯市井百態。相比前不久熱播的《裸婚時代》，《夏妍的秋天》視角更為開闊。15號院中，東家西家的暗生情愫，南鄰北朋的小肚雞腸，故事開始就來了個一鍋燴。有偷偷用電爐子導致小院集體斷電的，有為圖清靜假裝上吊自殺的，還有得知拆遷消息后重回大院試圖分一杯羹的 居住的各色人等包含了“三教九流”，盡顯蕓蕓眾生相。全劇時時透著在一場面臨居無定所的集體恐慌中，人人為求自保不惜反目的真實狀態。

　　八零后 講究生活質量

　　該劇是導演沈好放繼《貧嘴張大民的幸福生活》（以下簡稱《張大民》）后再次執導民生劇，同樣是以房子為切口，但十多年過去了，兩部劇中房子所承載的社會意義發生了很大的變化。在接受記者的電話采訪時，沈好放對兩部劇進行了解讀，“張大民的年代，房子是解決老百姓基本的床鋪問題；夏妍所處的當下環境，房子要解決的是愛情、婚姻等生活質量的問題。張大民的年代，婚姻是能不能將就的問題；而夏妍的環境，婚姻是要多講究的問題。房子現在所承載的社會意義比十多年前要多很多，比如劇中提到的 房產證寫誰的名字 就很應景兒，但在十年前這不會成為一個話題。”

　　此外，兩部劇的故事同樣發生在老北京的四合院，但表現視角和人物關系也有很大差異。“《張大民》中，四合院里住的都是老北京，劇情矛盾也是窩里斗；《夏妍的秋天》中，住的有老北京、有蟻族、有外國人、有北漂，這點也是跟現在北京外來人口激增相貼合的，很能反映當下社會階層的構成，他們的沖突是價值觀的沖突，而不是像《張大民》中都是雞毛蒜皮的爭吵。”沈導在進行以上剖析的同時，也強調說，“形式上也要變化，要變得更符合現在觀眾的收視習慣。像以夏妍和秋天這對80后的情侶為主線，就讓這部現實劇帶有清新、明快和偶像的色彩�，F在的觀眾不愛看過于沉重的內容，所以在拍攝時我也在想著要用詼諧、幽默的調子讓觀眾先看進去，當然看完之后再去審視自我、反思問題就達到了創作者的最終目的。”

　　現實劇 不能隔靴搔癢

　　近些年，現實題材劇扎堆兒，有諸如《雙面膠》、《蝸居》、《金婚》等佳作，也有太多俗濫的次品。沈好放對此表示，“現實題材劇永遠是觀眾最感興趣的題材，也是最難拍的題材。若想引發觀眾共鳴，必須把握兩點，第一，直接面對生活，不要隔靴搔癢；第二，不能游離于時代，要緊緊跟著社會的變化。舉個最簡單的例子，《張大民》房屋中間的那棵樹觀眾肯定都記得，但現在再拍就不會再有這種景象了，現在面臨的都是 一居換兩居，城區換四環 的問題。”

　　人物專訪

　　李念：跟房子有緣

　　繼《蝸居》之后，女主角李念在《夏妍的秋天》中再度因房子備受困擾。但戲外，“房子”卻給李念帶來了事業、知名度和情感婚姻。生活中的富商太太身份讓李念再也無需為房子打拼，但李念自言此生確實與房子有著不可言說的緣分。

　　作為演員，李念是幸運的。上戲畢業后來到北京，四處跑組找戲，演過一些大多觀眾沒看過或想不起來的角色。兩年的北漂生活后，2008年《蝸居》中的“海藻”一角讓李念的事業和生活發生了徹底的改變，之后的事業開始順風順水，電影《房不剩防（微博）》，電視劇《夏妍的秋天》、《北京愛情故事》等片約一部接著一部。2011年7月，因一篇投訴所住小區物業問題的博客遭到任志強的質疑，李念富商老公的身份被曝光；7月底，李念高調宣布“自由”了，暫時退出娛樂圈，定居香港；9月，《夏妍的秋天》開播會，李念缺席，透過視頻解釋說有孕在身。近日，本報記者電話獨家采訪了正在香港待產的李念。

北京晨報：《蝸居》和《夏妍的秋天》算是你的代表作，且都是跟房子有關的話題��？

李念：《蝸居》中海藻的確是我演過的最好的角色，夏妍能不能被認可還不知道，我現在的心情很忐忑。據投資方說找到我演夏妍也是因為《蝸居》的關系，有些事兒好像命中注定，就像我和房子的緣分。

北京晨報：夏妍和海藻在個性上的差異很大，命運也有很大不同。

李念：海藻的個性是軟弱的，遇到問題時沒什么主意；夏妍則是會直面解決，她有判定事物的認知能力和對道德標準的辨識能力。所以她沒有走向海藻似的命運，沒有重蹈海藻的覆轍。兩個人是典型的性格決定命運。

北京晨報：婚前有為房子發愁的經歷嗎？

李念：剛來北京時就租半地下室，很潮，鞋子都會發霉，幾次都差點被房東趕出來。但好在是一個人，沒有過那種一大家子人擠在一間小屋的經歷。拍《蝸居》時我在供一套房子，每個月還房貸，但那時沒什么錢，有幾個月差點還不上，當時特別想找一個依靠。

北京晨報：《蝸居》讓你一炮而紅，生活中同樣因“房子”問題讓你備受關注，戲里戲外都逃脫不了房子引發的諸多話題。

李念：真的沒有想到任志強的一條微博引發了那么的關注和質疑。事情的起因和我起初的想法很簡單，就是我們小區的房子漏水，物業一直沒有解決。作為公眾人物，我想能為業主說幾句話，能為大家做點什么是應該的，也很榮幸。沒想到任志強質疑業主身份的微博有那么大的影響，而且完全把事情導向了八卦的方向，重點轉移到了我和業主的關系上。

北京晨報：在這種情況下，于是被迫選擇了曝光婚姻？

李念：我和老公是隱婚一族，去年感恩節在香港結的，只有雙方父母和少部分親戚知道，我倆的朋友知道的都不多。我倆是實際的人，怕麻煩，而且我拍戲拍過太多的婚禮場面，好像對“公主夢”的新鮮感和期待值也沒那么高了。在香港拍結婚照片的時候，我都沒穿婚紗，我老公也很另類，花襯衣、短褲、球鞋的打扮，當時其他的新人都用很詫異的眼神看我倆。沒辦儀式、沒辦酒席，選擇旅行結婚，去夏威夷玩了一個月。父母此前一直發愁沒法向親戚交代，微博這事兒一出來，他們更擔心親戚朋友誤會，就建議不妨公開宣布已婚的消息。

北京晨報：在女演員最黃金的年齡，在事業的上升期選擇懷孕生子有沒有很糾結？

李念：原本打算過兩年再要寶寶，但是既然有了就順其自然。剛開始很煩躁，好多個晚上看著那些送來的好劇本，我會沒有任何緣由的大哭，真的很難受，甚至是害怕，會瞎想自己的演藝生涯就到此為止了？但又會想，現在不要孩子，等年齡大了、老了會不會后悔？人在面臨選擇的時候必須學會放棄。對將來我做了最壞的打算，畢竟自己也不用像以前那么奔波，金錢和名利漸漸看得淡點反而會保持好的心態。

北京晨報：最壞的打算是退出娛樂圈嗎，對將來有什么計劃？

李念：暫時退出吧，等生完寶寶后肯定還要演戲，畢竟喜歡這份職業。但時間和數量上會大大減少，一年最多拍2-3部，剩下的時間用來相夫教子。以前拍戲是為了謀生，將來再拍就是因為喜歡；以前是在劇本里學著成長，將來是要靠生活經驗去駕馭角色。結婚和懷孕生子對我來說是個迅速成熟的過程。