孫儷《后宮甄嬛傳》獲贊有突破 

　　《后宮甄嬛傳》 總制片人曹平感慨地說(shuō)，“這部作品雖然被很多人視為標(biāo)桿，但我們并沒有打算做后宮戲的終結(jié)者。能夠讓觀眾扭轉(zhuǎn)對(duì)同類題材的不良印象，是對(duì)我們精心制作的最大回報(bào)。”熱播過(guò)程中，人們不僅對(duì)其考究的細(xì)節(jié)、復(fù)古的臺(tái)詞和精致的畫面津津樂(lè)道，也為劇中糾結(jié)的宮斗和悲慘的人物命運(yùn)嘆惋不已。

　　落地清朝提升批判力度

　　電視劇開拍前，不少看過(guò)原著小說(shuō)的“粉絲”一度心生排斥。他們擔(dān)心電視劇對(duì)原作改動(dòng)過(guò)多，拍不出書中感覺。《甄嬛傳》開播后，觀眾們轉(zhuǎn)而贊嘆，雖然男主角由“花樣美男”慘變?yōu)椤爸心甏笫濉保�但�?xì)膩的古典韻味還在，思想層次也上了新高度。

　　作為小說(shuō)原作者，流瀲紫耗時(shí)一年半，才與編劇王小平共同完成劇本改編。在她看來(lái)，將架空的大周王朝置換為清朝雍正年間，是貼近歷史、提升內(nèi)涵的關(guān)鍵。《甄嬛傳》中的臺(tái)詞因延續(xù)了《紅樓夢(mèng)》半文半白的語(yǔ)言風(fēng)格而備受贊譽(yù)，評(píng)論家于振海認(rèn)為，“曹雪芹生活在雍正年間，借鑒他的語(yǔ)言可謂恰到好處。”流瀲紫自己也說(shuō)：“倘若沒有‘落地’雍正年間，而是‘嫁接’漢唐盛世，不光《紅樓夢(mèng)》式的語(yǔ)言會(huì)頗顯尷尬，就連劇中所引宋詞也會(huì)紛紛‘穿越’。”

　　中國(guó)傳媒大學(xué)教授曾慶瑞則評(píng)價(jià)，作為中國(guó)歷史上第三個(gè)盛世的銜接之君，雍正本人勤政能干，是帝王中批閱公文最多的，而且其后宮嬪妃不過(guò)20余位，在帝王之家已屬少見。以這樣一位君主作為落腳點(diǎn)，不僅使后宮和前朝有了很好的對(duì)接，也更能彰顯劇中的悲劇意味和批判精神：一個(gè)并不沉溺于聲色犬馬的賢君，其后宮依然上演著摧殘人性的種種悲劇，封建制度的腐朽性也就不言而喻了。導(dǎo)演鄭曉龍此前也曾表示：“我希望觀眾能夠通過(guò)《甄嬛傳》中悲慘的人物命運(yùn)感受到強(qiáng)烈的批判精神，不再把陰暗吃人的宮廷當(dāng)作向往的地方，不再被某些宮廷戲誤導(dǎo)，幻想穿越回到古代。”

　　真實(shí)細(xì)節(jié)托起虛構(gòu)故事

　　在長(zhǎng)達(dá)76集的故事里，甄嬛先后經(jīng)歷被奸妃謀害流產(chǎn)、被好姐妹算計(jì)、被皇上當(dāng)作愛情替身等痛苦摔打，最終由與世無(wú)爭(zhēng)的清純少女變?yōu)闄?quán)謀使盡的深宮婦人。其環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，合情合理，引人入勝。而作為其主要對(duì)手的皇后，表面隱忍大度，卻慢慢暴露其殺人于無(wú)形的真實(shí)面孔。她的陰險(xiǎn)毒辣固然可恨，但為愛情的全心付出又令人惻隱……沉浸在這個(gè)步步驚心的悲慘世界里，面對(duì)一個(gè)個(gè)立體豐滿的人物，觀眾們?cè)缫杨櫜坏萌プ穯?wèn)歷史上到底有無(wú)甄嬛其人其事了。

　　更何況在改編劇本時(shí)，流瀲紫對(duì)小說(shuō)中明顯不符合史實(shí)的情節(jié)進(jìn)行了刪改，而劇組更是在稱謂、妝容、服飾、飲食、醫(yī)藥、禮儀、官制等方面進(jìn)行了契合歷史的“定制”。嬪妃及其身邊的宮女們，一一按等級(jí)森嚴(yán)的封號(hào)穿戴服飾、排列座次；皇帝享受滿漢全席，每盤菜動(dòng)筷不過(guò)三次；張廷玉等漢人官員，在雍正面前總是自稱“微臣”，而非“奴才”；做鞋底的菜玉、做旗袍的蜀錦、做大氅的墨狐皮等古物，也處處彰顯出清人的生活風(fēng)貌……

　　據(jù)曹平透露，為使這些引得起聯(lián)想、經(jīng)得起推敲的細(xì)節(jié)恰到好處地還原歷史，劇組甚至押下數(shù)百萬(wàn)元支票，將租來(lái)的兩大車清朝紅木家具從北京運(yùn)到了拍攝地橫店。

　　在通過(guò)真實(shí)的朝代、事件和細(xì)節(jié)構(gòu)筑起歷史長(zhǎng)廊之后，甄嬛、眉莊、陵容三姐妹入宮后的悲慘遭際徐徐展開，一幕幕“人人被吃、人人吃人”的殘酷爭(zhēng)斗在紅墻里上演了。“在這種虛虛實(shí)實(shí)的境況之下，她們的性格命運(yùn)與歷史背景巧妙地勾連起來(lái)，戲劇與歷史兩相交融、互相借力，一部好戲就這樣煉成了。”曾慶瑞總結(jié)說(shuō)。

　　后期制作耗時(shí)近十個(gè)月

　　畫面粗糙、鏡頭穿幫、配樂(lè)簡(jiǎn)單一直是古裝劇的通病，而《甄嬛傳》中卻鮮有類似的問(wèn)題。其精致的畫面、唯美得體的布景、貼近情節(jié)的配樂(lè)，為該劇增色不少，也是觀眾交口稱贊的地方。

　　對(duì)此，曹平透露說(shuō)，《甄嬛傳》拍攝時(shí)間約為5個(gè)月，后期制作卻耗時(shí)近10個(gè)月。“幾部同類題材的劇作都是在我們進(jìn)行后期制作時(shí)才開機(jī)，后來(lái)他們都開播了，我們?nèi)晕赐瓿芍谱鳌！彼�解釋說(shuō)，身居故宮之中，聳立的高墻使人根本無(wú)法看到外面的青山綠水，導(dǎo)演注意到這一細(xì)節(jié)后，在后期制作時(shí)將出現(xiàn)在鏡頭中的山全部抹掉了；為避免觀眾對(duì)臺(tái)詞不理解，劇組還對(duì)劇中過(guò)于文言的對(duì)白進(jìn)行了修改；由于該劇在冬天拍攝，演員們說(shuō)話時(shí)哈氣很重，劇中發(fā)生在夏天的場(chǎng)景，也都一一用特技處理過(guò)；而以劉歡為首的配樂(lè)團(tuán)隊(duì)，僅制作片頭片尾曲目就耗費(fèi)了4個(gè)多月……正是這些精細(xì)的制作拉長(zhǎng)了周期。

　　如今，《甄嬛傳》在高收視、好口碑中落幕，很多圈內(nèi)人甚至視之為難以超越的標(biāo)桿。曹平冷靜地說(shuō)，“《潛伏》之后，很多人都認(rèn)為諜戰(zhàn)劇沒法拍了，但《黎明之前》不也很好嗎？題材沒有好壞窮盡之說(shuō)，關(guān)鍵還是怎么拍，如果碰上好的古裝題材，我們還會(huì)去拍。”