上海有很多三、四十年代遺留下來的老洋房，幾棵參天大樹從院子墻頭探出，隱約可見精美的古典屋頂或陽臺(tái)，花園深處飄出悠揚(yáng)的Jazz樂聲……今天，當(dāng)我們走過城市里這古老的角落，隨時(shí)都會(huì)生出一種沖動(dòng)和好奇，幻想著這些老房子里曾發(fā)生過怎樣的故事，希冀著在那些虛掩的門后依然隱藏著一個(gè)美麗的穿旗袍的女子，并固執(zhí)地想知道那些女子今天是什么模樣。
月份牌上走下來的“上海小姐”
當(dāng)我在Mayumi租用的老洋房樓下按下門鈴的那一刻，我還不知道對(duì)于一個(gè)日本女子來說，旗袍對(duì)她會(huì)意味著什么。五分鐘后她下樓開了門，一身絳紅色的旗袍襯出了一位身材高挑、曲線玲瓏的女子。臉上羞澀地帶著微笑，若不是日本人與別人初次見面時(shí)標(biāo)志性的鞠躬，我一定會(huì)以為她是二、三十年代月份牌上走下來的一位上海小姐。
老洋房的樓梯好像是條時(shí)光隧道，在蜿蜒曲折中，Mayumi引我走進(jìn)了她在三樓的旗袍設(shè)計(jì)室。她在樓梯下點(diǎn)一支迷迭香，每隔兩個(gè)臺(tái)階就放置著一盞小蠟燭�！拔L(fēng)玉露傾，挪步暗生香”。當(dāng)我走進(jìn)她的設(shè)計(jì)室兼客廳，剎那間的恍如隔世讓人疑心那迷迭香果有其效。
十多個(gè)平米大的客廳里依然是老洋房原來的布局：漆紅的木地板、廢棄的壁爐、帶銅鎖的樟木箱，還有陽臺(tái)上鐵銹斑斑的插銷。而墻上和衣架上掛著的十余件傳統(tǒng)旗袍真正讓這房間有了古舊的靈氣，在陽臺(tái)角落里的音響放著緩緩的中國傳統(tǒng)絲竹音樂，讓人惋惜Mayumi沒有去古玩店淘來一臺(tái)留聲機(jī)。
在Mayumi客氣地為我到廚房準(zhǔn)備茶點(diǎn)時(shí)，我仔細(xì)打量起她房里的旗袍。與現(xiàn)在流行的中式改良旗袍不同，Mayumi的旗袍幾乎是我們概念中原汁原味的：考究的滾邊、卷在銅絲上的盤香紐，連外婆小時(shí)候教我打過的琵琶紐在她的旗袍上也可以看到。我不是旗袍的內(nèi)行，但《花樣年華》里張曼玉的旗袍很多人都狠狠地上過一堂旗袍普及課，此時(shí)我很不愿意但必須承認(rèn)，這個(gè)日本女子在旗袍工藝傳承方面比我們中國人都要深刻。
Mayumi給我端上的是英國式的午后紅茶，還有一碟十分精致的花瓣點(diǎn)心。我注意到她給我用的茶杯是一只手工花色的咖啡杯，而自己家常用的則是綠玉斗狀的杯子，連杯墊也是一式的。這不僅讓我想起《紅樓夢(mèng)》里妙玉請(qǐng)黛玉、寶玉品茶的那一段。到底是日本人，對(duì)于喝茶是十分的講究。我猛然提醒椅子眼前這位旗袍女子是不是中國人，于是馬上放慢了語速。
她邊朝著我微笑，邊向我解釋她現(xiàn)在的漢語不錯(cuò)，我不用特意說得很慢，基本上中國人說話的節(jié)奏她都跟的上。Mayumi說來起話會(huì)你能感覺到日本女人特有的溫柔。加上做過幾年模特，旗袍在身很秀氣的樣子，一點(diǎn)都看不出已經(jīng)30出頭了。許多人都誤以為她是本地女孩，Mayumi最得意的也是：“別人都看不出我是‘老外’！”
我注意到她一旁的書櫥里除了服裝設(shè)計(jì)方面的書，竟然還有《人間詞話》、《資治通鑒》和一本日文版的《老子、莊子》。茶幾上也堆著一疊書，可謂“老上海”全集，像《時(shí)髦外婆》、《長恨歌》和張愛玲的《私語》。Mayumi說她愛極了這些書里的舊照片，特別是照片上穿旗袍的舊上海的“金枝玉葉”，她們的身影留在了照片里，也為后人定格下了旗袍的摩登美麗。
我們從王安憶、程乃珊的書聊到了報(bào)紙，當(dāng)我拿出一份《新聞晨報(bào)》送給她時(shí)，Mayumi說《晨報(bào)》的感覺很像日本的《讀賣新聞》。在到中國來之前，她在NHK、讀賣電視臺(tái)、每日電視臺(tái)都干過，和我曾經(jīng)還是同行！那她怎么會(huì)來到中國，還做起了旗袍呢？
服裝專業(yè)學(xué)不到旗袍制作
第一次看到真正意義上的旗袍是1999年Mayumi剛來中國的時(shí)候。“真正意義”換一種說法就是傳統(tǒng)的中式感覺。在日本，很多地方也有賣旗袍，不過那在Mayumi眼里大多是三流四流、不登大雅之堂的。愛上旗袍，也許是因?yàn)樵陂L樂路某家旗袍店櫥窗前逗留的一剎那；而為了學(xué)習(xí)旗袍制作的工藝，Mayumi在克服了語言關(guān)后又興沖沖地到東華大學(xué)讀了3年半本科。
不過這幾年本科有點(diǎn)讓Mayumi失望，因?yàn)樗龑W(xué)到的更多是理念而不是制作工藝，那時(shí)已經(jīng)四處搜羅了幾十件旗袍的她，自己又到盧灣區(qū)一個(gè)業(yè)余大學(xué)學(xué)習(xí)正規(guī)的旗袍制作。從設(shè)計(jì)、打板子、裁剪、縫制開始，一個(gè)環(huán)節(jié)一個(gè)環(huán)節(jié)地“上手”。
剪裁是旗袍制作西化最多的一個(gè)方面，老師傅們口口相傳的方法都是用平面裁剪而成的，缺少立體感。而Mayumi則用立體裁剪來體現(xiàn)旗袍的曲線，她不想埋沒了旗袍玲瓏有致、曲線分明的特質(zhì)。
圖案方面，整個(gè)屋子里的旗袍幾乎一律是刺繡、錦緞面料，很有中國味。Mayumi不用襻扣、立領(lǐng)表現(xiàn)旗袍的時(shí)候，傳統(tǒng)的織錦、圖案和刺繡就成了她旗袍上的亮點(diǎn)。衣架上有一襲黑色吊帶旗袍，僅從款式上看不出與其他傳統(tǒng)旗袍的區(qū)別，但在吊帶和裙身連接部分用中國傳統(tǒng)的刺繡和黑色錦緞鑲邊，中式的韻味馬上呼之欲出，設(shè)計(jì)非常巧妙。
“紅底富貴花圖案、真絲織錦面料，大翻領(lǐng)、中開到胸；大A擺，一搖一動(dòng)都顯風(fēng)姿”。這個(gè)日本女子在還原旗袍的同時(shí)，款式上沒有局限在傳統(tǒng)的立領(lǐng)和斜襟設(shè)計(jì)，充分運(yùn)用了中式服裝的綜合元素，表現(xiàn)出韻感。
“傳說中的旗袍”不再是老師傅回憶里的感慨，而成了Mayumi手中靜靜躺著的作品———沒有金銀相襯，也沒有珠玉點(diǎn)綴，一領(lǐng)一叉一窈窕也能把女人的嫵媚、溫柔與性感演繹到極致。傳統(tǒng)旗袍的美，實(shí)在有太多豐富的內(nèi)涵……
語言障礙、生活習(xí)慣的不同都是我們可以想像的、一個(gè)外國人在中國發(fā)展的困難。而對(duì)于Mayumi來說，起步階段的許多問題都是我們經(jīng)驗(yàn)之外的。Mayumi設(shè)計(jì)的旗袍有很多是出采在面料上的與眾不同，她沒有用傳統(tǒng)的綾羅綢緞，而是回日本買來的特殊面料�？蓜倗L試時(shí)不知道怎樣的日式面料才適合做旗袍，因此“交了不少學(xué)費(fèi)”。而新、舊面料的搭配、面料的褪色、熨燙后的褶子等等問題都一次次讓她受到了打擊。
把中式旗袍拿到法國去“顯擺”
一如日本人慣有的固執(zhí)，Mayumi現(xiàn)在制作的旗袍堅(jiān)持沒有對(duì)外出售，雖然每一件后面都有長長的一串預(yù)訂名單。這樣做，一來是不想讓自己的藝術(shù)感覺沾上商業(yè)味，二來是舍不得自己的作品。她把自己的壓箱之寶一件件翻出來給我看，有蕾絲鏤空的、有晚禮服吊帶的，最得意的是日本買來的面料制成的幾件，上面大大的、艷麗的牡丹花在內(nèi)斂的旗袍上悄悄綻放。穿衣鏡旁那襲大紅牡丹圖案的旗袍是Mayumi第二件自己設(shè)計(jì)自己縫制的作品，看上去十分“傳統(tǒng)”，但領(lǐng)口下的襟線其實(shí)相當(dāng)別致而新穎。右側(cè)的下曲，使得襟線在前胸部形成一個(gè)高峰，整體氣質(zhì)更顯高貴。而襟線的不對(duì)稱又給這襲旗袍增加了一點(diǎn)活潑之感，金色的盤扣也相當(dāng)別致�！拔业钠炫勖恳患际恰疅o一獨(dú)二’的！”Mayumi在這里把成語“獨(dú)一無二”誤說成了“無一獨(dú)二”，不過我很明白她的意思，但也為她將來以什么謀生而隱隱擔(dān)憂。
在日本十年的媒體工作，Mayumi攢了一筆錢，她現(xiàn)在租老洋房、買面料、請(qǐng)師傅的開銷幾乎都是從自己的這筆積蓄中拿的。跟一般設(shè)計(jì)師走的路線不同，她至今沒有與什么公司簽約，也沒有贊助商或合伙人，這樣做唯一的好處是讓她覺得自己活的很自由，當(dāng)然這也成了她現(xiàn)在最大的擔(dān)心：積蓄有用完的一天，總是入不敷出，旗袍也不是西北風(fēng)能刮來的。于是，Mayumi又打算單槍匹馬地把自己的旗袍搬到法國去看看效果如何�！安皇侵蟹ㄎ幕陠�？我想我這純手工做出來的中式旗袍法國人應(yīng)該會(huì)喜歡的�！彪y怪衣架上有好幾件旗袍都是與西式夜禮服的結(jié)合：前胸的大膽袒露，下擺呈西式禮服的“美人魚”式，其他的流線造型則保留旗袍的特征。一個(gè)日本福岡人到中國上海學(xué)做旗袍，再擺到埃菲爾鐵塔下去接受法國人的品評(píng)，我不能說Mayumi做事情是如何有理念，只能說她對(duì)自己、對(duì)旗袍的要求都很高。
慢慢聊著我發(fā)現(xiàn)，Mayumi說的中文帶有非常濃重的上海口音，比方她說“對(duì)的、對(duì)的”就完全是上海話的發(fā)音。她覺得自己跟上海有緣份，到中國5年來也去過不少城市，但只停留在了上海，現(xiàn)在每年有十一個(gè)半月是住在上海、住在這棟老洋房里的。上海是她在中國的開始，而旗袍對(duì)她而言就是三、四十年代上海的代名詞，因?yàn)椤吧虾＿@座城市本身的特質(zhì)就是陰柔的”。
內(nèi)斂而不張揚(yáng)、沉靜而不輕飄、賢淑而不爭(zhēng)艷———旗袍的特質(zhì)像極了Mayumi在上海慢節(jié)奏的生活。而她身上柔軟的面料，精致的盤扣，繡花的對(duì)襟……沒有一處不醞釀著女性如水般的溫柔。如果把一件寬寬的素色底子帶描金圖案的旗袍穿在她身上，梳一個(gè)斜愛思頭，張愛玲小說中的嫵媚女子也不過如此吧�！昂惋L(fēng)起俳句，風(fēng)從東方來”，Mayumi把絲絲縷縷的中國文化體現(xiàn)在了自己的設(shè)計(jì)上，幾乎讓人忘記了她的國籍，只記住了一襲襲摩登旗袍。
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