作為《媳婦的美好時代》的續篇，新作《媳婦的美好宣言》延續了王麗萍《媳婦的美好時代》的“媳婦劇”的人群定位和故事風格。

　　在不少專業人士看來，《媳婦的美好宣言》巧妙地脫離了近年來在熒屏上泛濫成災的“惡婆婆斗媳婦”、“婆媳拔河較量”等老套主題，而是走溫馨路線。在《媳婦的美好宣言》開播之前就有業內人士為記者分析，該劇將會是婆媳劇的一次“突圍”。更是有許多影評人預言，該劇能在家庭倫理劇大戰中異軍突起，獲得成功。

　　不過，有點出人意料的是，在開播前被業內普遍看好的情勢之下，《媳婦的美好宣言》在三大衛視同步開播之后卻遭遇了收視的瓶頸。據統計，在開播當天，該劇的收視率為0.691，全國排名第四；而在之后的幾天，該劇的收視率始終在四五位徘徊。盡管成績不差，但離預期目標卻有點距離。“宣言”雖然“美麗”，但是“突圍”不算太成功。

　　在眾多書寫婆媳故事的編劇中，王麗萍稱得上是“婆媳劇之母”。從早期的《婆婆媳婦和小姑》到《我的美麗人生》再到前段時間大放異彩的《媳婦的美好時代》，王麗萍的婆媳劇一度逢播必火。

　　《媳婦的美好時代》開創了媳婦劇的“美好時代”，在此之后的很長一段時間里，媳婦劇成為了電視熒屏上的主菜。

　　開創了婆媳劇時代的王麗萍對于許多制片方來說一直都是收視保障。而此番這位金牌編劇新作的收視卻僅僅差強人意，著實令人費解。對此王麗萍本人也在近期的微博上坦言，在該劇開播時，自己的確也恐慌過。

　　就今年一年來看，講述婆媳關系的劇不勝枚舉：《媳婦是怎樣煉成的》、《婆婆也是媽》、《婆媳拼圖》、《別樣幸福》、《小麥進城》……回看這些婆媳劇的收視，真正能殺出重圍的婆媳劇也是少之又少。相比之下，王麗萍的《媳婦的美好宣言》的收視成績已經算是它們中鳳毛麟角般的存在了。

　　本報記者采訪了業內人士和專家時，他們普遍認為“媳婦劇”的收視出現萎縮其實是類型劇收視所必然經歷的一個正常波動期。

　　上海大學影視學院教授石川解釋道：“這種很有針對性的劇種，雷同相似度太高。”而上海大學影視學院教授葛穎也認為觀眾的審美疲勞是造成“媳婦劇”進入瓶頸期的重要原因：“類型劇收視率的上升和下滑是一個規律性現象。因為同題材的電視劇太多了，觀眾就會產生審美疲勞。”

　　不過，兩位教授在接受采訪時也都一致認為這種現象只是暫時的，是正常規律性狀況。“媳婦劇即便是拍成模式化了，依然有諸如家庭主婦等一部分固定的收視人群，所以即便收視有所下降，也依然是比較平穩的。”

　　石川認為，正是因為媳婦劇天然有一種和現實生活的貼近性、親密性，因而需要編劇在創作過程中不斷發現當下的新命題。葛穎建議，劇本的創作者可以休息一段時間，去重新體驗和觀察生活，等有了更深的感悟再來創作可能會有所創新和突破。

　　制片人杜聞偉在接受記者采訪時也提到，媳婦劇轉戰地面臺會更有市場：“衛視的觀眾偏男性，偏時尚，可能會更愛看都市劇，而地面臺的觀眾，偏女性，年齡偏大，因此媳婦劇在地面臺仍然有看頭。”

　　另外，葛穎也建議國內的編劇在創作中借鑒國外的一些創意和方法，他認為雖然國情有所差異，但編劇們對于生活的發現是美劇能夠不斷被注入新鮮血液和活力的重要動力，這點同樣適用于中國的電視劇產業，“這點上，我們的編劇應當向美劇看齊。”