《花樣年華》 在懷舊的角落，依然會(huì)有很多人記得《花樣年華》中張曼玉的23件旗袍。那綠葉配藍(lán)紅紫色花樣的旗袍，加上若隱若現(xiàn)的燈光，長(zhǎng)廊上的艷紅窗幔，曖昧不清的倒影，旗袍和光影、氣質(zhì)與主題便在一片靜止中散落開(kāi)來(lái)。張曼玉本身的婀娜妙曼、冷香端凝的女子，在古典碎花、黑白條紋、淡綠相間、灰白格子中出脫出來(lái)，襯托出角色時(shí)而憂郁、時(shí)而雍容、時(shí)而悲傷、時(shí)而大度、時(shí)而清新、時(shí)而性感一面。每一件旗袍都代表著女主角的心情，張曼玉不停的換旗袍，換不掉的是身上女人柔美成熟的氣息。再加上美術(shù)指導(dǎo)張叔平的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，導(dǎo)演王家衛(wèi)的鏡頭設(shè)置，讓故事不動(dòng)聲色地艷驚四座。

　　《小城之春》 《小城之春》有兩個(gè)版本，費(fèi)穆和田壯壯。雖然從表現(xiàn)小城的手法不同，但是從新舊兩個(gè)角度詮釋了另類頹廢。舊版的殘?jiān)珨啾冢�水墨�?huà)般的旗袍點(diǎn)綴，新版的精致的旗 袍卷發(fā)，細(xì)膩的花格門(mén)窗，新綠鵝黃的春天景色，更為詩(shī)情畫(huà)意。雖然比不上現(xiàn)代的精心雕琢，華美布景，但是這出小城之春卻在不經(jīng)意間，將旗袍的意象和女主人 公玉紋的一顰一笑留進(jìn)觀眾內(nèi)心。端莊的周玉紋，著舊式旗袍，燙高貴卷發(fā)，舉止素雅，淡淡的旗袍風(fēng)韻，淡淡的小城故事。一疊一掩地展開(kāi)，倒似舊戲文里咿咿呀 呀，不徐不急的敘述，更是舊日中國(guó)的味道。

 

　　《紙醉金迷》 由高希希導(dǎo)演的《紙醉金迷》同片名一樣，將脂粉氣彌漫了熒屏。講述了上世紀(jì)30年代在陪都重慶，陳好主演的女大學(xué)生田佩芝由于生活所迫，最終墮落成一個(gè)交際花的坎坷一生。而陳好將清純的大學(xué)生、艱辛的家庭主婦、風(fēng)情萬(wàn)種的交際花等多種角色形象演繹得淋漓盡致。陳好的艷麗配上旗袍紅酒的點(diǎn)綴，被贊有張曼玉的“旗袍風(fēng)情”。為了演好該劇，陳好也付出了許多努力。先是自掏腰包，不辭辛苦地幾度飛到上海做旗袍，為了再現(xiàn)三十年代珠圓玉潤(rùn)的效果，不惜形象增肥十余斤。劇中各種旗袍形象，陳好將氣質(zhì)拿捏得到位。

　　《傾城之戀》 陳數(shù)的旗袍裝更增添了時(shí)光的韻味和質(zhì)感，在《傾城之戀》中，陳數(shù)將淡淡的婉約和精致由內(nèi)而外帶進(jìn)了角色中。有評(píng)論說(shuō)“她將內(nèi)斂而極富張力的演技發(fā)揮到極限。一顰一笑、時(shí)喜時(shí)憂中展現(xiàn)出成熟女性在情感和內(nèi)心上的爭(zhēng)斗，很有內(nèi)涵和感染力”。有觀眾稱她是“穿旗袍最美的中國(guó)女演員”，陳數(shù)飾演的白流蘇嫵媚之余，更多了聰穎與智慧。

　　《色戒》 張愛(ài)玲的《色戒》用文字鮮活出舊上海的煙霧繚繞、麻將桌的嬉笑喧鬧、暗藏的風(fēng)起云涌。而李安用光影詮釋了形色兼?zhèn)涞膹?fù)仇故事。雖然該影片從上映始就因尺度問(wèn)題掀起了軒然大波，但是從電影主題來(lái)看，李安用他獨(dú)到的見(jiàn)解為原著注入靈魂。湯唯在《色戒》中的蛻變讓人們看到了她的潛力，湯唯無(wú)論是演一個(gè)害羞的年輕女孩、或是后來(lái)的一個(gè)專業(yè)且風(fēng)情萬(wàn)種的色誘者，都非常稱職。《色戒》中27件旗袍打破了《花樣年華》的記錄，而新生代演員湯唯在生與死、愛(ài)與恨中用形、神表現(xiàn)出了另類妖嬈。李安用旗袍樣式和料子的更換，點(diǎn)出湯唯飾演的角色面對(duì)環(huán)境的百變，而湯唯的眉間眼神配合旗袍，竟給旗袍增色了不少妖媚與蠱惑，實(shí)屬難得。

　　電視劇版《旗袍》同樣根據(jù)張愛(ài)玲的《色戒》改編，但比李安的《色戒》少了些許風(fēng)塵味，片名則直接改為了旗袍這一意象，可見(jiàn)旗袍對(duì)于凸顯主題起到了一種象征性的作用。舊上海風(fēng)情、滬上名媛風(fēng)采、汪偽特務(wù)機(jī)關(guān)和日本特務(wù)機(jī)關(guān)的兇殘陰險(xiǎn)等等在劇情中一一展現(xiàn)。而馬蘇的各種旗袍裝扮多了幾分艷麗張揚(yáng)。《旗袍》制片方特意聘請(qǐng)了國(guó)內(nèi)頂尖的服裝設(shè)計(jì)師，出重金縫制了100余套精美旗袍，連慈禧太后穿過(guò)的龍袍也被復(fù)原。馬蘇每一集戲中都將換上不同的旗袍出場(chǎng)，場(chǎng)面著實(shí)華麗。相同的故事，不同的改編，透過(guò)旗袍，《色戒》中顯得晦暗香艷，《旗袍》中顯得華麗向上。

　　在電影《金陵十三衩》中的冷艷旗袍造型，在灰暗的戰(zhàn)爭(zhēng)背景上，運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言的反差，創(chuàng)造了令人印象深刻的悲劇效果。張藝謀便在這艷與暗的對(duì)比中，把美好撕碎了給人看。令觀眾記憶猶新的是在主題歌娓娓道來(lái)的《秦淮景》中，十三位風(fēng)塵女子彈著琵琶鶯鶯燕燕走出來(lái)的場(chǎng)景，美艷不可方物。然而，就是在這美艷之間，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、侵略者的殘暴、生命的無(wú)奈、犧牲的高貴便凸現(xiàn)出來(lái)。旗袍，屬于中國(guó)人的印象美，在影片中展示了美艷與毀滅。

　　《愛(ài)情悠悠藥草香》與表現(xiàn)國(guó)仇家恨的大背景不同，民國(guó)愛(ài)情劇《愛(ài)情悠悠藥草香》側(cè)重于表現(xiàn)宅門(mén)爭(zhēng)斗，在造型上，電影《金陵十三衩》造型團(tuán)隊(duì)在電視劇《愛(ài)情悠悠藥草香》中續(xù)寫(xiě)“旗袍絕技”，但是這次的造型明顯走的是大家女子風(fēng)范，素雅大氣，氣質(zhì)逼人。而且同樣是具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的“集體旗袍裝”，劇中六大美女角色由分別由婁藝瀟、宣萱、倪虹潔、金銘、仝曉燕、孫雅飾演，在劇中根據(jù)不同的環(huán)境、不同的人物性格，或淡雅、或艷麗、或張揚(yáng)、或穩(wěn)重的旗袍造型量身定做。