旗袍具有中國女性服飾文化的象征意義。中國的旗袍文化有著悠久的歷史，以及豐富的藝術創造我認為旗袍文化是中國文化僅有的一部分文化，旗袍只適合中國女性穿，西方女性是永遠也穿不出那種韻味。

（一）我與旗袍情緣

一直非常喜歡旗袍，總認為女性穿上旗袍，才能把女性那種獨有的魅力和韻味展現出來，特別是這樣的季節，我覺得穿著短袖的旗袍，那種感覺就如踩著唐詩宋詞，總有一種步入古代江南的味道。雖然現代服飾款式時尚，色彩斑斕，性感時尚于一身，但是我始終對旗袍有一種別樣的情結，每次看到市場上各種各色的旗袍，都會被他們深深吸引，每逢看到旗袍店的時候總會瀏覽一番，每次看到旗袍都會把自己想象成身穿旗袍的女子徜徉在江南的大街小巷。前幾天回家翻箱倒柜終于找到了自己以前保存的兩件旗袍，雖然已經幾年了，但是還是完好無缺，突發奇想最近要穿上旗袍去攝影，感覺這樣的秋季，這樣的稻香季節，穿上精美的旗袍，穿越在秋季一定也很美很有韻味。

自小我就特別喜歡看中國民國時期的電視劇，其實是因為非常喜歡那個時代的服飾，就是旗袍，喜歡看三十年代的電視劇也是因為喜歡旗袍。每次看到上海灘上的女人，穿著旗袍，拎著挎包，燙著卷發，那搖搖曳曳婀娜多姿的身影，特別的向往和羨慕。感覺那才是女性，那才是魅力，我想任何一個女性穿上旗袍都會因而變得風韻萬千。

第一次穿上旗袍是在05年，那時還在京城應邀參加一個公司的派對，當時我特意去北京晨曦商場買了一件白色的旗袍，當時花了一千多，一起去的朋友不解的說：“你就花一千多買這么一件過時的衣服值得嗎”？以當時來說花一千多買一件旗袍是非常貴的，因為旗袍不同于我們現代服飾，可以天天穿在身上，只能在一些場合穿。我買的那件旗袍其實我由始至終只穿過幾次而已，但是我一直珍藏著，經常會拿出來看看，覺得也是一種情結，直到那年回溫州，把旗袍落在北京，一直耿耿于懷到今天。

我一直認為旗袍是中國古代至今最美的服飾，旗袍能襯托出女性的曲線美，氣質美，穿上旗袍的女性，我感覺都有一種大家閨秀，雍容華貴的氣質。現代服裝雖然面料鮮艷，大方時髦，也比較休閑，但是我始終認為缺少那種女性的柔和的美。從張曼玉的花樣年華中我們看到了旗袍的魅力。我想明星中張曼玉也算是比較適合穿旗袍的，有人說，張曼玉是最適合穿旗袍的，她把旗袍的韻味全穿出來，把女性的美都展現在世人面前無疑。

（二）旗袍與中國女性

旗袍具有中國女性服飾文化的象征意義。中國的旗袍文化有著悠久的歷史，以及豐富的藝術創造我認為旗袍文化是中國文化僅有的一部分文化，旗袍只適合中國女性穿，西方女性是永遠也人穿不出那種韻味。”何志華老先生對此堅定不移，“中國女性不論身材只要穿上旗袍就能顯出韻味，外國人則不然，即使是日韓女性穿上旗袍感覺也不對。”房子女士也有同樣的看法。中國女性特有的文化背景和言行舉止恰與旗袍傳達的意境完美結合。

旗袍是國粹，其獨特的文化底蘊，傳承了古韻豐盈的中國情結，它是中國女裝古典美的精華，是千年歷史的另一種氤氳。旗袍成為了中國國服的代表和中國文化的一種象征，數百年延續至今，她已不僅是美麗的服飾，而且成為了一種文化符號，穿上她，就象穿上了中國文化。女人的柔美，象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，必得要素花棉袍才能體現出來。宋美齡畢生穿著的旗袍，幾乎全是素色棉袍，樸實的底子才能襯托她母儀天下的高貴，棉質的溫和才能跟她強悍凌厲的夫君剛柔相濟。

宋慶齡是華夏漢族女子的楷模,是中國女性的代表,又是國母作為漢女典范兼雙料國母的宋接受并一生衷愛旗袍在我們印象中，宋慶齡女士總是盤著頭，身穿旗袍，氣質高雅，可以說宋與旗袍緊密相連的這種形象已定格在我們兩三代人的腦海中。宋美齡衣櫥內的旗袍件數，大概現今的吉尼斯世界紀錄無人出其右者,旗袍宋慶齡不僅自己愛穿，抗戰時期，她曾將旗袍作為國粹送給了斯諾夫人海倫.斯諾。海倫.斯諾的好友玻莉穿著這件旗袍，在美國為中國抗戰到處演講募捐籌款。

看過《花樣年華》的人，都為張曼玉穿著旗袍那種風韻而傾倒。《花樣年華》中的張曼玉是一個經典，她馬不停蹄的換了二十幾件旗袍也是經典。緊裹著身體的旗袍，走起路來微現的小腿，高盤的發髻，落寞的神情以及昏黃的背景和沉悶的音樂，構成一個難忘的場面。旗袍的美上憂郁的，她可以彰顯女性所有的陰柔，因此有人說張曼玉是最適合旗袍的，而旗袍也是最適合她的。

而李小冉穿著旗袍穿于電視劇《鳳穿牡丹》和《陰丹士林》。第一眼看鳳穿牡丹的時候就被李小冉穿著旗袍的鏡頭迷住了。劇中女主角無瑕從一個傳統的小女人經歷種種生活的磨難后，來到了大上海，穿上了旗袍穿梭于大上海名人之中，把中國的刺繡搬到了國家藝術舞臺，這一切的魅力源自于無瑕穿上旗袍那一刻，李小冉是適合旗袍的，穿上旗袍的她把中國傳統女性那種高雅，端莊，淑女等等魅力表露無遺，其實旗袍不僅僅是一種衣著樣式，而且代表著中國女人一種生活方式，表現著她們的精神氣質。

上個世紀二十年代的中國上海，旗袍在女人身上發揮到了極致．一個個風韻的女人靠旗袍勾勒出那個時代的閑情和富貴生活之余的飄逸視覺文化是看出的文化，四十年代，張愛玲帶著她那敏感于常人的，色彩，節奏和情緒登上了文壇。她也同樣鐘情于旗袍，并且在她的旗袍觀中，總是潛伏著滿清時的審美意識，因而這個亂世中的女子，周身膠合著滿清和現世的情調，象照片中她的神情那般，疏離和落寞，其中旗袍又是中國衣裳文化中最獨特的一派。她就曾寓言：生命是一襲華美的旗袍，爬滿了蚤子張愛玲，她的思想，她的文章就像旗袍一樣神秘又高雅，在她的文字中總是依稀讓人看到她身穿旗袍，孤單的背影。

經歷了一個世紀之久的旗袍，仍然保持著濃郁的中國文化韻味。旗袍的人生即是中國女性的人生，透過旗袍的歲月，可以看見我們那個時代中國女性的魅力和中國的文化。旗袍，把東方女性的古色古香，映襯典雅，展現得恰到好處。它詮注著一種本色的中國文化，旗袍是屬于民族的，也是屬于世界的，她本身就具有一定的歷史意義，就是一種東方文化的蘊意和傳承，成為一種氣質與高貴完美結合的經典，回味在我們的歲月里。