旗袍，作為世界上影響最大、流傳最廣的中國(guó)傳統(tǒng)服裝，“是中國(guó)燦爛輝煌的傳統(tǒng)服飾的代表作之一，是“最為當(dāng)今世人所認(rèn)可和推崇的中國(guó)服飾之代表”，雖然其定義和產(chǎn)生的時(shí)間至今還存有諸多爭(zhēng)議，但它仍然是中國(guó)悠久的服飾文化中最絢爛的現(xiàn)象和形式之一。”旗袍為民國(guó)20年代之后最普遍的女子服裝，由中華民國(guó)政府于1929年確定為國(guó)家禮服之一。1949年之后，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被視為“封建糟粕”、“資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)”遭受批判。80年代之后隨著傳統(tǒng)文化在內(nèi)地被重新重視，以及影視文化、時(shí)裝表演、選美等的影響，旗袍不僅逐漸在大陸地區(qū)復(fù)興，還遍及世界各個(gè)時(shí)尚之地。

旗袍的樣式起源，在民間一般認(rèn)為改良于清代旗女之袍，而實(shí)際上在學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論很多。

近代上海開(kāi)埠后，上海社會(huì)風(fēng)俗發(fā)生了深刻變化。來(lái)自歐美的異域風(fēng)俗開(kāi)始影響上海人的生活；傳統(tǒng)風(fēng)俗以及來(lái)自全國(guó)各地、帶有各自地域特色的民風(fēng)，催化產(chǎn)生了近代都市生活方式的形成。在穿著方面，旗袍的變化就是這一特征的具體表現(xiàn)。旗袍是近代上海都市婦女形象招牌，它脫胎于旗女之袍，原是滿族人民創(chuàng)造的一種日常服飾，建立清政權(quán)后廣布全國(guó)。在清末至民國(guó)年間，滿族旗女穿的旗袍樣式仍十分保守。

從1920年代開(kāi)始，旗袍在上海婦女中普及，但仍保持旗女之袍的特色，經(jīng)過(guò)1930年、1940年代的不斷改良，旗袍在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上廣泛吸取西式裁剪特色，成為一種中西合璧的服裝，其特征開(kāi)始慢慢穩(wěn)定下來(lái)，并逐漸影響各地，終于成為識(shí)別性很強(qiáng)的女裝。旗袍幾經(jīng)變化，不僅徹底擺脫了老樣式，而且改變了中國(guó)婦女長(zhǎng)期束胸裹臂的舊習(xí)，盡顯女性體態(tài)和曲線之美，既體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚，又無(wú)形中為女性解放樹(shù)立了一種標(biāo)記，成為時(shí)尚領(lǐng)域卓爾不群的一道風(fēng)景，形成洋洋大觀的旗袍文化。

中國(guó)漢族女性自漢代后，服飾逐漸只穿“上衣下裳”式，俗稱“兩截衣”，穿袍服成為男性的專利。旗袍原來(lái)竟是新潮女子們爭(zhēng)女權(quán)爭(zhēng)平等的副產(chǎn)品。圖為民國(guó)初上衣下裙的女子。

經(jīng)過(guò)辛亥革命勝利后的女子放足、剪發(fā)運(yùn)動(dòng)，女性的解放到了20年代中期得到了蓬勃的發(fā)展，伴隨女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，女子服男子長(zhǎng)袍的現(xiàn)象在全國(guó)也越來(lái)越普遍。圖為1929年美國(guó)大學(xué)生游藝會(huì)表演著旗袍合影。

40年代末，中國(guó)旗袍風(fēng)行了20多年，款式幾經(jīng)變化，如領(lǐng)子的高低、袖子的短長(zhǎng)、開(kāi)衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣。圖為1940年上海影星王丹鳳、李香蘭、胡嵐等著旗袍合影。

1941年影星李綺年著繡金龍紋旗袍像

上海女星阮玲玉著旗袍圖

地道的繡花旗旗袍手藝來(lái)自上海旗袍界的“老法師”90歲高齡的諸宏生老師傅