愛德華·德加、克勞德·莫奈、皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿，以及羅丹，這些藝術(shù)大師在100年前的短視頻日前出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，為世人提供了難得的機(jī)會，一覷大師的生活狀態(tài)和創(chuàng)作風(fēng)姿。

這4段視頻之中有3段都是拍攝于1915年，退休學(xué)者約翰·霍爾于2年前將其上傳到Y(jié)ouTube網(wǎng)站，但日前再次出現(xiàn)并得到關(guān)注。雷諾阿的視頻是由電影制作人Sacha Guitry拍攝制作的，他是法籍俄裔藝術(shù)家和演員，其他視頻的制作者都未能得到考證。

短片紀(jì)錄了81歲的德加在巴黎街頭與一位女子并肩散步的鏡頭。德加于2年后去世，鏡頭里的藝術(shù)家依然顯得身姿矯健，步態(tài)輕盈。

德加自拍像（約1895）德加在創(chuàng)作中深受攝影等新興媒介的影響，他最著名的作品是對于女舞者的詮釋。不過，據(jù)說他在1912年就已經(jīng)停止了藝術(shù)創(chuàng)作，當(dāng)時他位于維克多大街的房子面臨拆遷，迫使他不得不搬到克里希大街的宿舍居住。德加畢生未婚，他生命的末期飽受眼疾困擾，幾乎失明，在1917年去世之前，他就是如鏡頭中紀(jì)錄的那樣，不斷徘徊在巴黎街頭。

關(guān)于莫奈的短片同樣拍攝于1915年。影片開頭紀(jì)錄了他與一位年輕男子親切交談。而后，則是他在睡蓮池邊寫生的畫面。藝術(shù)家嘴里叼著一根香煙，不時扭頭將景色映入眼簾，在他身后，垂柳蕩漾，攝像機(jī)的鏡頭紀(jì)錄了這一切。影片最后，莫奈丟下畫布，慢步往回走，他的寵物狗緊緊跟隨在腳邊。

在空氣清新的自然中寫生，是那一代印象派畫家所推崇的創(chuàng)作方式。作為印象派畫家的領(lǐng)袖人物，1890年，莫奈在巴黎郊外的吉維尼小鎮(zhèn)購置了一處產(chǎn)業(yè)，并且雇了一些園丁將其打造為枝繁葉茂的花園，其中最著名的就是這片睡蓮池，他生命的最后20年都醉心于從各個角度對它進(jìn)行反復(fù)描摹。

年莫奈（1921）

短片拍攝的時候，莫奈在幾年間接連失去了妻子和長子，他的繼女兼兒媳布蘭切（Blanche）正照顧著莫奈的起居，而此時的藝術(shù)家也開始受到白內(nèi)障的困擾。他生命最后10年關(guān)于睡蓮的創(chuàng)作風(fēng)格多變，也正反映了他視覺狀況的起伏。

雕塑家羅丹的影片最長，也最豐富，總共有4個片段： 分別描繪了羅丹在一棟建筑的臺階上走動、勘察；在花園中戴著高帽子擺姿勢；從自己的家中走出來；在工作室里做雕塑，拿著錘子對石膏像進(jìn)行敲打。

晚年羅丹（1914）羅丹與莫奈同齡，均出生于1840年。他從巴黎工人階級的一員，一躍成為現(xiàn)代雕塑的教父。在鏡頭里，他依然辛勤創(chuàng)作，潛心思考。晚年的羅丹租下了巴黎市區(qū)邊緣的畢宏宅邸作工作室。視頻的后面兩段便拍攝于畢宏宅邸。此時的羅丹正在與政府協(xié)商，他提出將自己的遺產(chǎn)捐贈給國家，換取終生居住于畢宏宅邸的權(quán)利，并要求法國政府在自己身后將畢宏宅邸改建為羅丹博物館。羅丹博物館項目從1916年開始籌備，并于羅丹去世2年后，即1919年正式揭幕，而今依然是巴黎最優(yōu)雅的博物館之一。

雷諾阿在家繪畫的影像拍攝于1919年。當(dāng)時，74歲的雷諾阿正飽受風(fēng)濕病的困擾，他的兩手都已經(jīng)成蜷縮狀，但依然堅持創(chuàng)作。藝術(shù)家14歲的兒子克勞德陪伴在他身側(cè)，幫他遞畫筆，遞香煙。視頻中段，電影制作者Sacha Guitry進(jìn)入畫面，坐在雷諾阿身邊與之進(jìn)行交談。雷諾阿于4年后去世。

年雷諾阿（約1910）