一片岑寂里，獨自一人沿著學院里的池塘邊漫步，靜靜的觀賞睡蓮，靜靜地，靜靜地讓人感覺世界如此的安詳，靜靜睡臥池塘里的睡蓮，一陣微風拂過，白色的睡蓮依然靜靜地浮在水面上，好似含羞的少女，不勝嬌羞的低垂著眼瞼，正應了，最是一低頭的溫柔。

　　清香遠溢，凌波翠蓋，池塘中吐紅搖翠。

　　“玉溪生詩中有吟詠荷花之句，堪稱妙絕，你可記得？”這原是《紅樓夢》中黛玉問香菱的話。

　　我卻想起了《愛蓮說》，雖然全文很短，卻把荷的風骨淋漓盡致的倒出，讓人暗自叫絕。

　　其中“出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”已經成為婦孺皆知的名句，流傳了千年。

　　“水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊；自李唐來，世人皆愛牡丹；予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。”——-愛蓮說（北宋）周敦頤

　　《愛蓮說》是我國古代散文之精品，文字結構嚴謹，筆意超越一般詠荷的詩句，言簡意賅容易記住和理解句子里的意思，做到這一點的大手筆確實不太容易，大凡可以流傳下來的名句，一定是要通俗易懂，便于記憶。

　　難能可貴，這些字又這般的情景交融，采用“借影”的筆法，以蓮自喻，有著深邃的思想內容，以至于后世的許多文人墨客，都大加贊嘆。

　　大意是：水中和陸地上各種草木的花，值得喜愛的很多。東晉的陶淵明唯獨喜愛菊花。從李氏唐朝以來，世人很喜愛牡丹。我唯獨喜愛蓮花，因為它從淤泥里長出來卻不沾染污穢，經過清水的洗滌卻不顯得妖媚，它的莖中空外直，不牽牽連連，不枝枝節節，香氣遠播，越發清幽，筆挺潔凈地豎立在水中，人們只能在遠處觀賞，卻不能隨意地玩弄。

　　哎！不禁要大聲驚嘆了，世人喜愛蓮的人很多，卻有幾人可以做到出淤泥而不染。

　　在這喧囂的世界里，鋼筋水泥，勾心斗角，爾虞我詐，這樣的心態下怎可以出淤泥而不染呢！
　　
　　六月的風，輕紗習習，掠過心澗，一些久違的畫面，突然間流進了腦海。

　　“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”（采蓮曲）王昌齡

　　那時畫面里的女子，她們都有一個共同清澈婉轉的名字，采蓮女。

　　嫵媚嬌羞，柔柔的風，一群采蓮子的姑娘，出現在荷塘里，真的是一幅美輪美奐的畫面，少女的裙子綠得像荷葉的顏色，在微風里擺動著裙擺，白里透紅的臉頰在荷花叢里移動著，為盛開的荷塘增添了情趣與生動的美麗。

　　出水芙蓉，媚而不妖，艷而不俗，卻總有幾分嬌俏和溫柔在其中。

　　想必這樣的畫面，世上的男子都會喜歡，如我這般情懷的女子，一定會希望自己曾經會有這么一刻時光該有多好啊！
　　
　　“最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。”（芙蓉。清。鄭板橋）

　　世人都知道鄭板橋是清代著名大畫家兼書法家。

　　人生美在哪里？她就隱藏在心靈的深處，這些會表現在一個人的談吐，交往，亦或是詩詞作品中。

　　誰人能想到，這么知名的大畫家，曾經很清貧。

　　鄭板橋辭官回家，“一肩明月，兩袖清風”，惟攜黃狗一條，蘭花一盆。一夜，天冷，月黑，風大，雨密，板橋輾轉不眠，適有小偷光顧。他想：如高聲呼喊，萬一小偷動手，自己無力對付，佯裝熟睡，任他拿取，又不甘心。略一思考，翻身朝里，低聲吟道：“細雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子進我門。”此時，小偷已近床邊，聞聲暗驚。繼又聞：“腹內詩書存千卷，床頭金銀無半文。”小偷心想：不偷也罷。轉身出門，又聽里面說：“出門休驚黃尾犬。”小偷想，既有惡犬，何不逾墻而出。正欲上墻，又聞：“越墻莫損蘭花盆。”小偷一看，墻頭果有蘭花一盆，乃細心避開，足方著地，屋里又傳出：“天寒不及披衣送，趁著月黑趕豪門。”

　　不禁為鄭板橋的才情而鼓掌，為他的為官廉潔而感動，這也許就是世人一直懷念他的最終原因，彷如那一池一池的荷出淤泥而不染，藏身淤泥，卻滿眼清麗，那樣的安靜，淡然，素樸，芳馨，他的作品也如人品。

　　“人到無求品自高”用到這里一點也不為過，鄭板橋的畫所達到的境界，一是一般人所不能企及。

　　池塘月色，一葉一葉的荷葉彼此依偎著，擁擠著，蜷縮著。