海子說：“從明天起，做一個幸福的人。喂馬、劈柴、周游世界。”小雨說：“我向往的生活只消六字：健康，溫飽，自由�！痹娙诉@個詞，背后，總是那么單純而綿密。這個詞甜甜的，讓人聽得見幸福，所以她說：“如果我是詩人，我要把詩寫得幸福一些，它們在路邊，在屋檐下，頭碰頭，嘴對嘴，訴說喜悅和親近。”這個詞稠稠的，讓人貼得到生命，所以她說：“多年以來，我小心翼翼地活著，盡量不去觸動回憶中的憂傷，但我卻總能聽見，從時光深處吹來的風，像一條細細的皮鞭，不斷抽打著，我的余生�！�
即便這是個《錯誤》，我也愿在凄厲的《風聲》里，在細細密密的《黃昏》里，《等候》，醞釀《今夜——給你的詩》。直到等過了《忐忑》，等過了《春寒》，等過了《夢》，《不語》，《我的心，已是一座墳場》。
如果可以，你也愿是一個詩人嗎？
【詩人于己】
小油菜：小雨這個名字很清新自然，似乎不像一般詩人起的名字，為什么會給自己起這個名字呢？
小雨：兩個理由吧，‘雨’是我名字中間的一個字，另外，也是我九十年代朋友圈中的一個昵稱———更確切的說，是某個人對我的昵稱，用這個名字是對他的懷念。
小油菜：你在博客上給自己的定位是“70后，唯美，感性，率真，具備常識，獨立思考，不隨波逐流，不人云亦云。一個用文字取暖的女人�！爆F在8090后是一個鮮明的社會符號，那么在你眼中，70后的特色是什么，或者說70后的符號性又在哪兒呢？
小雨：我個人感覺70后踏上社會的那個年代恰逢一個拐點，傳統的文化正在迅速崩潰中，周遭的環境突然就變成了一個大染缸，60后的大哥大姐們都說70后很現實，可是又沒有8090后那么赤裸裸。70后是改革開放后的第一批染品。
小油菜：作為一個70后的詩人，你有屬于自己的，想和博友們分享的經歷和故事嗎？
小雨：下深圳，闖上海，數次大起大落，經歷確實同齡人多一些，只是不太愿意再去回想，過去的已經永遠過去了。對于過往的經歷，我認為還是讓它呆在原先的位置更合適。
小油菜：你從什么時候開始鐘情于文字，開始寫詩的？有參加過一些詩文比賽嗎？
小雨：我接觸文學比較早，童年吧，伯伯和叔叔都很愛好文學，是他們那個時代的文學青年，他們的書房里有很多名著，可以這么說，是那些文學書籍幫著完成了我的文學啟蒙。我十歲左右就借助字典看《包法利夫人》了，二十歲左右，我開始提筆寫詩和散文，但時間很短暫。南下深圳后，一切都改變了，那會兒都把深圳說成是文化的沙漠，我們能直接感受到的，就只有三個字：錢錢錢！但有一點，無論環境怎么改變，我始終都沒有放棄閱讀。重新提筆寫詩是不久前的事，因為一連串突如其來的遭遇，我有些緩不過神來，于是就躲在一個私密的博里療傷，有感覺了就寫幾首。我寫詩主要是以文字的形式宣泄某種情緒，所以沒有往外投稿，也沒有正兒八經地參加過詩賽。
小油菜：你對自己詩文的風格有定位嗎？如何把自己的情緒外化到詩歌里呢？
小雨：我只是一個詩歌愛好者，還談不上有自己的風格，更沒有資格和水平去教導別人如何去寫，我寫詩全憑一時的感覺。世間的一切，不過是一場捕風，一代過去一代又來，很幸運有了文字，可以將某些情和景及時記錄下來———我不過是眾多記錄者中的一個。
【詩人于詩】
小油菜：你最喜歡的詩人是誰呀？
小雨：就我個人而言，我比較欣賞卞之琳，構思詭奇，峰回路轉，詞平意深是卞之琳最獨特的詩歌手法，他受西方詩歌的影響很深，語式運用有很明顯的漢譯詩語法的痕跡，意象的呈現脈絡也是如此。其次是洛夫和多多。
小油菜：您在網易博客組織了一個博客小組，叫“新現代詩集”，是出于什么樣的意圖呢？
小雨：網上的詩歌鋪天蓋地，簡直可以用眼花繚亂來形容。在我以為，網上的詩歌大體有這么兩個傾向，一類是很明顯的“文字分行”，這類我覺得沒有細說的必要，就算文無章法，現代詩歌可以不講究抑揚頓挫，但詩歌的內在節奏還是要注重的。 另一類是“技巧派”，這類詩歌技法繁復，擅長在多種異質性語言中進行切割、焊接和轉換，讀這類作品對讀者確實是一種挑戰，在詩人精心設置的語言迷宮里，上下節之間的起承轉合極不自然，種種打破語言符號習慣的技術手段不僅讓讀者感到茫然，有時甚至讀的冒火———好詩首先要讓人看得懂。古往今來，那些膾炙人口的名篇佳作，沒有一首是讓人讀不懂的，古有“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉�！苯裼斜逯盏摹稊嗾隆罚耗阏驹跇蛏峡达L景 /看風景的人在樓上看你/ 明月裝飾了你的窗子/ 你裝飾了別人的夢。
我創辦《新現代詩集》就一個目的：盡我所能把網易的好詩給聚合在一塊———雖然，并沒有一條準繩來簡單地衡定詩歌的優劣。我不追求關注度，我注重的，是詩歌的品質。
小油菜：您是否過著一種詩意的生活呢，能不能和我們交流一下作為一個詩人的生活態度呢？
小雨：我眼下的生活離詩意還有些距離，但卻很自由。我對物質比較淡漠，我向往的生活歸結起來就六個字：健康，溫飽，自由。
小油菜：對于一個詩人來說，靈感是最為重要的，如何才能不讓詩的靈感從我們生命中溜走呢？
小雨：靈感這個東西比較微妙，過于物質的人，是很難感受到它的存在的。這么說吧，靈感更青睞感性的人。
小油菜：有想過出版自己的詩集嗎？
小雨：有想過，但不是現在，可能會比較久遠。我一直固執地認為，留存下來的文字一定要是值得留存的，不然就是廢紙一堆。而我目前的作品還參差不齊，這樣的文字，我不會讓它們變成鉛字留存于世的———這是對文學的褻瀆。
小油菜：能和我們談一談你自己最滿意的一首詩嗎？當時的靈感是怎么產生的？
小雨：迄今為止，《風聲》是我最滿意的，這首詩的意象比較純凈，它所保有的溫度和情愫，都隱藏在極其樸實的語言文字里。這首詩誕生的很偶然，真的就是一陣風吹來的，我當時正坐在窗口發呆，晚風輕輕地吹拂，額前的劉海飄來蕩去，我不由想起了十多年前在深圳的一個場景———這首詩其實是一首與回憶有關的情詩。
《風聲》
額前的劉海
像春天的麥苗一般
瘋長
我把它們別在耳后
偶爾有那么幾根
拂了回來
又被你的手
輕輕拂了回去
這是很多年前的事了
此時
又被一陣微風
吹到我面前
多年以來
我小心翼翼地活著
盡量不去觸動回憶中的憂傷
但我卻總能聽見
從時光深處吹來的風
像一條細細的皮鞭
不斷抽打著
我的余生
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