青玉-貢品五件套（痕都斯坦風(fēng)格）

　　在中國玉器的發(fā)展過程中，清代應(yīng)是中國玉器制作的鼎盛時期，它繼承發(fā)揚了數(shù)千年來傳統(tǒng)的琢玉技術(shù)和風(fēng)尚，集歷代創(chuàng)新工藝之大成，創(chuàng)造了難以數(shù)計的優(yōu)秀作品。

　　其玉質(zhì)之美、琢工之精、設(shè)計之妙、造型之奇、用途之廣等均是前所未有的。同時由于乾隆皇帝愛玉成癖，不遺余力地大力提倡和千方百計地收藏舊藏，創(chuàng)作新品種，從而使清代尤其是乾隆年間玉器制作達(dá)到中國玉雕史上的頂峰。

　　除了制作中國傳統(tǒng)玉器外，乾隆年間還引進(jìn)和仿制了外域的玉質(zhì)藝術(shù)品，其中最著名的是痕都斯坦玉器。

何為痕都斯坦玉器

　　痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫臥兒帝國。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗東部，亦有“溫都斯坦”、“痕奴斯坦”等譯名。后來乾隆皇帝按照藏語及回語發(fā)音，親自考證，確定譯作“痕都斯坦”。

　　痕都斯坦玉器，頗為清代宮廷所重，乾隆帝曾多次作詩贊譽，紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記》也有記載 “今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”，可見其在清代玉器史上有著重要地位。

清代痕都斯坦玉碗

痕都斯坦玉器的風(fēng)格特點

　　1、用料精良

　　痕都斯坦玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。玉質(zhì)細(xì)密，質(zhì)地溫澤，透過光，可以看到里面有棉狀或點狀包裹體。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用青玉、白玉或碧玉，這與中國傳統(tǒng)玉器的愛留皮留色巧雕形成了鮮明的對比。

　　2、器型別致

　　痕都斯坦玉器主要有食器與雜器兩大類，以實用為主。食器類有碗、杯、盤、壺等。雜器類有瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。中國傳統(tǒng)玉器中常見的禮玉、佩玉、擺設(shè)玉卻很少。痕都斯坦玉器的形制也比較特殊，常以動物和花形構(gòu)成，有的器物完全就是一朵盛開的花或一片橄欖葉，器柄處多圓雕成花苞或纏枝的莖葉，如葵瓣盤、蓮花式碗，極為常見。還有的則采用不同的獸耳或獸角作器物的造型，逼真細(xì)膩，新穎奇特。器物的耳足、耳柄也多呈對稱性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈葉形。

　　3、紋飾獨特

　　最明顯的特征就是因為受當(dāng)?shù)氐臍夂蚝妥匀粭l件，以及風(fēng)俗習(xí)慣的影響，體現(xiàn)在器物上紋飾有著明顯的異域色彩。花葉紋是痕都斯坦玉器的主流紋飾，花草以莨、苕、蓮為主。“莨”即野葛，俗稱“老虎腳爪草”；“苕”即“葦花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”；這里的“蓮”不是我們常見的池塘里的蓮花，它是陸生的西番蓮與鐵線蓮。組合花中常見的是菊花，另外還有葵花、折枝花等，其次還有蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。這些都是當(dāng)?shù)靥赜械闹参锲贩N。傳統(tǒng)行話將這些花草統(tǒng)稱為“祥花和香草”。圖案以花苞、花朵、卷葉相組合，有的構(gòu)成層花疊葉，講究對稱布局，顯示出枝繁葉茂、繁花似錦的景象。

　　4、工藝精湛

　　中國玉器常以質(zhì)佳工美取勝，而痕都斯坦玉器不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機(jī)，而且為了加強裝飾效果，常采用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀，以形成美妙的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。其工藝主要體現(xiàn)在以下方面：

　　(1)雕工復(fù)雜，碾磨細(xì)致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合。花葉紋以剔地陽紋技法在器表起之花紋，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾，形成凹凸的視覺反差，增強其藝術(shù)表現(xiàn)效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢極細(xì)，乾隆皇帝曾詠詩“細(xì)如發(fā)毛理，渾無斧鑿痕”，就是對其雕工的高度贊譽。

　　(2)鑲嵌裝飾，富貴華麗。痕都斯坦玉器的表面不像中國玉器那樣光潔平滑，或僅用陰線浮雕來作裝飾，而是善用纖細(xì)的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出，表現(xiàn)出器物的華麗。另外，痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片。這與中原傳統(tǒng)人文的雅致意韻全然不同。

　　(3)器物薄巧，工藝高超。痕都斯坦玉器采用水磨技術(shù)，通體玲瓏薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盤、杯等雕琢既細(xì)且薄，由外透過器壁能看清器內(nèi)盛裝的物質(zhì)顏色，由內(nèi)透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。這種新穎的玉器，由于胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮云之感。正如乾隆皇帝稱贊的那樣：“在手疑無物，定睛知有形。”“薄于紙更輕于銖”、“撫外影瞻內(nèi)”。 它還具有另一個特點，放在水上能飄動，不會沉入水中，故被人稱為“水上飄”。這種追求玉器薄胎、透明的工藝是痕都斯坦玉器的一大特色。這種薄胎雕刻工藝難度大，技術(shù)性強，因為薄胎的坯體薄、強度低，制作過程中極易破裂。制作者在制作時，需具備高超熟練的操作技藝，執(zhí)行嚴(yán)格的工藝規(guī)程。在古代，玉瓶類器物“掏膛”的手段是一門絕技，玉雕匠人需隨著器物的形狀，將實心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一兩毫米。可見這種工藝的難度之高。

痕都斯坦玉器對中國玉器的影響

　　目前我們見到的清宮所藏痕都斯坦舊玉器有兩種，一種為當(dāng)年輸入，另一種為宮內(nèi)工匠仿制。盡管乾隆皇帝認(rèn)為痕玉“制薄如織，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但是為滿足自己的玩賞興趣，仍然命造辦處如意館極力仿制。不過，仿制品多刻年款，被稱為“西番作”。當(dāng)時，蘇州的專諸坊也有仿制。這些仿制玉器并沒有亦步亦趨地復(fù)制痕都斯坦玉器，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點，結(jié)合中國工藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出帶有西番風(fēng)格的玉器。通過與西域痕都斯坦玉器的比較，宮廷仿制的“西番作”雖然部分器物的胎壁也很薄，但從整體上看還是要稍微厚一些，材質(zhì)主要是和田產(chǎn)的上等白玉或黃玉。這些中西結(jié)合的玉器直接影響了中國玉器的制作風(fēng)格，近現(xiàn)代玉器大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，足見其影響深遠(yuǎn)。