李清照的作品大致可分為三個(gè)階段，是以結(jié)婚和趙明誠(chéng)的卒亡為分水嶺的。

　　早期階段多寫(xiě)少女情懷的詩(shī)詞，比較明快妍麗，令人解怡而樂(lè)。第二階段多寫(xiě)悲春怨秋場(chǎng)景，通過(guò)搖曳多姿的身邊事物表現(xiàn)傷離別念，風(fēng)格婉約，動(dòng)人心魄。第三階段多寫(xiě)國(guó)破家亡后的飄零生活，詞風(fēng)變化多樣，既有蒼涼沉郁之韻的作品，又有彰顯恢弘雄杰之氣的作品。

　　早期的李清照是一個(gè)純情的少女形象。

　　“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透”，這里刻畫(huà)的顯然是一位豐衣足食的富家官宦小姐。當(dāng)春情涌動(dòng)時(shí)，她只“露濃花瘦”的淡淡一瞥，便“慵整纖纖手”，隨后“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”了，真的是無(wú)語(yǔ)嗎？非也，那應(yīng)該是一種不甚分明而又令人迷惘的閨中春情的悸動(dòng)。

李清照畫(huà)像

　　“見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。聽(tīng)聞?dòng)锌腿雰?nèi)，在慌亂之中連鞋都顧不上穿而忙于避讓?zhuān)�雖攜“羞”而走，卻是又將“羞”灑一地——“襪刬金釵溜”。“倚門(mén)回首”把一個(gè)稚氣又好奇的小女子形象描寫(xiě)的惟妙惟肖，最后，佯裝嗅聞青梅而故意回首偷窺個(gè)究竟。

　　李清照情竇初開(kāi)時(shí)活潑可愛(ài)的少女形象，這首《點(diǎn)絳唇》便是最好的詮釋。

　　中期的李清照寡居的時(shí)間較多，生活、感情不如意的經(jīng)歷也較多，所以詞作涉及感傷的內(nèi)容也較多。其中最具代表作的當(dāng)屬《醉花陰》。

　　“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸，佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”“佳節(jié)又重陽(yáng)”時(shí)，理應(yīng)親人團(tuán)聚把酒賞菊之日，她卻只能“莫道不銷(xiāo)魂”，再現(xiàn)孤獨(dú)凄涼心境。無(wú)論是濃云遮天的白晝，還是秋涼透骨的半夜，她只能孤坐室內(nèi)，與紗帳和玉枕伴香爐而嘆，直到“簾卷西風(fēng)”時(shí)，她才驚覺(jué)“人比黃花瘦”，這種怨而不怒的凄語(yǔ)把一種真摯深沉的思親心境推向了高潮。

　　李清照的傷離思親詩(shī)詞，大多含有百結(jié)愁腸之意。莫不然，怎會(huì)“閑拍闌干愁不倚”？莫不然，怎會(huì)“從來(lái)，知韻勝，難堪雨籍，不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁”的泣訴？

　　李清照的感情生活有一段婕妤之悲，長(zhǎng)門(mén)之怨的插曲。她借“似愁凝，漢皋解佩；似淚灑，紈扇題詩(shī)”來(lái)影射趙明誠(chéng)的外遇，以及自己被遺棄的悲慘遭遇。否則，她不會(huì)傾瀉“朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)”的殷憂(yōu)之句。

　　從趙明誠(chéng)南下就職，遭貶后再度重返仕途的這一時(shí)期，李清照是“多少事，欲說(shuō)還休”，而這番“生怕離懷別苦”對(duì)身體的損傷，恐怕并不僅僅是“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”造成的。盡管夫君已重返仕途，可是，李清照仍是難留丈夫還她家和業(yè)興的向往，只得以“休休”來(lái)表達(dá)狠下訣別之情。末了，留一段“凝眸處，從今又添一段新愁”而“獨(dú)抱濃愁”。

　　后期，當(dāng)趙明誠(chéng)卒亡之后，李清照變得“日晚倦梳頭”了。許多的事情已不容想不容憶了。正所謂“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”。晚年的李清照在經(jīng)歷了感情顛簸，經(jīng)歷了國(guó)破家亡的辛酸后，過(guò)著“綠蔭庭院”的寥寂生活，有著“寒透紗窗”的凄涼陰寒之感。曾經(jīng)美好的東西只能在她記憶深處留存，回歸現(xiàn)實(shí)，失落與哀愁依舊是她晚年的思維定勢(shì)。

　　《聲聲慢》這首被稱(chēng)為“千古絕調(diào)”的抒情之作尤顯李清照生活處境的頗具艱難，那種生命已無(wú)鮮麗可采的隱憂(yōu)，那種喋喋不休的凄厲語(yǔ)調(diào)把一種絕望的等待全都付之“尋尋覓覓”中。即便如此，結(jié)尾仍是“凄凄慘慘戚戚”也！

　　哎，李清照的愛(ài)堪堪是一腔真誠(chéng)而哀怨的愛(ài)！李清照的一生，真真是愁緒不少，歡愉不多的一生矣！