東方女人穿旗袍的獨特魅力不是來自于自身的優越，反而是來自于自身的缺憾。東方女人腰長，臀位較低．用張愛玲的話說就是坐著也像是站著。而旗袍恰好突出的是人體的腰肢和臀部的曲線，所以腰長穿旗袍反而有韻致。只要一穿旗袍，什么是東方，什么是女人，大概一眼就能看見要害。

老裁縫：剪刀裁出中國曲線

旗袍最早只是一種肥大的旗人褂子，與男裝無異。20世紀初，就像當初將歐洲的百葉窗、門楣紋飾等西方建筑元素變成上海特色的石庫門房子，裁縫將西式時裝的諸多元素注入旗袍，深諳流行之道的私家裁縫剪裁出了當年上海灘的時尚魅影，將旗袍做到了極致，成為中國風情的經典縮影。

中國功夫：手縫的滾邊里有歲月的溫度

做旗袍格外注重3個點：胸，腰，以及行內稱為“浪腰”的后腰最細處。提高腰線，可以掩飾女人最恨的小肚子，降低一些，則能把那些天生很“S”的女人勾勒得更為玲瓏。料子薄，臀圍要略緊一緊，厚重的織錦緞，要略微留些空隙。旗袍最講究“可身”，多一分則肥，少一分則窄，衣服與人體之間的空間壓縮到盡可能得小，緊緊包裹在旗袍里的女人就像一支含苞的花蕾。

中國情調：比基尼是一罐可樂，旗袍是一盞香茶

西方女人的性感——直接，東方女人的性感——婉約。西方男人認為穿比基尼的女人最美，而中國男人覺得穿旗袍的女人最有味道。中國的詩詞歌賦小說戲劇里有多少錦句，中國女人的旗袍上就有多少的花樣。一件頂尖的旗袍，質料、顏色、長短、繡花、盤扣、領型、開氣……都是活的，隨著穿衣那女子的舉手投足，撩拔著周邊一干人的遐思。一個中國女人，穿范思哲，穿CHANEL，似乎始終不如穿旗袍那么熨帖、對位。旗袍最懂得中國女人的身體，也最能襯托她的風情萬種。

20世紀30年代是旗袍最璀璨的時期，1929年，旗袍曾被定為“國服”。在外國人眼中，經典的中國女人形象就是穿著“Chinese Dress”——旗袍的。對不少女人來說，當年外婆或是母親立在穿衣鏡前試旗袍的美麗身影，是她們心底對美最初的震撼。

中國元素：世界舞臺上的東方寶貝

“在我的晚裝設計中，很大一部分作品的靈感來源于中國的旗袍。”——皮爾•卡丹

1989年上海和平飯店舉行“巴黎之夜”時裝表演會，外國設計師們第一次大規模地將中國旗袍元素展現在自己的作品之中。近年世界服裝界勁吹東方風、中國風，約翰•加里亞諾的“中國美女”系列，吸取刺繡、綴珠手法，塑造出高發髻、柳葉眉的東方形象。奢侈品品牌迪奧也推出一系列以中國20世紀30年代女影星的衣著為摹本的旗袍變形設計。

不得不說的人——穿旗袍最美的東方女人

1、阮玲玉
不得不提的一個人就是阮玲玉，她可以說是上個世紀上海的第一個“骨感美人”，消瘦修長的身材，裊娜多姿細長飛挑的眼睛，有一種“煙視媚行”的風姿。她總是一襲旗袍加身，鑲花邊的、高開衩的、格子型的、碎花型的……阮玲玉幾乎當得上30年代的形象代言人。

2、張愛玲
張愛玲這個傳奇的女子，是不折不扣的“旗袍麗人”，她不僅將自己一點一點的糅合在紛繁的旗袍中，還把這復雜的情感延續于筆下的人物，把自己對于旗袍的狂熱表現在自己的文學作品中，影響了一代人。

3、宋慶齡
宋慶齡一生鐘愛旗袍，也從未放棄過旗袍。她以款款大方的旗袍出席各種正式場合，即使賦閑家中也旗袍不離身。由于宋慶齡的特殊身份，使她免于動亂的迫害，得以保留了著裝的自由。從宋慶齡一生的照片中我們甚至可以看出旗袍幾十年的變遷。

主持人田甜的旗袍感悟

近日，陜西衛視當紅主播、大型文化收藏節目《華夏奪寶》主持人田甜身著旗袍拍攝宣傳片，一襲錦繡旗袍搭配手推波紋的復古發式，徜徉在園林美景之中，一顰一笑，婉如清揚。“旗袍已經成為一種符號，她蘊含的文化氣質需要去感受和傾聽，要和她去對話交流，才能穿出旗袍的韻味。”田甜說。

主持《華夏奪寶》需要穿著傳統服裝，才能契合節目的風格，于是田甜選擇了紅館旗袍，在節目中為觀眾傳遞中式美學意蘊。談起旗袍她是妙語連珠，神采飛揚：“這次的旗袍是不同的，是京派旗袍，是一種很規矩的范式，也有內在的情懷，像衣服上這些花朵：牡丹、玉蘭、君子蘭，都是很大氣的花朵，點綴在旗袍上具有大家風范。”

浮光掠影，中國女人都穿旗袍的光景，也就是那么幾十年，卻讓我們長久地回味。不得不說在世界上有一種美叫"旗袍"！