旗袍一定是要純手工量身定制，僅“量體”步驟就要求測量全身上下36處，紐扣花樣更多達(dá)數(shù)百種。然而隨著批量化時裝的沖擊和生活節(jié)奏的加快，目前，傳統(tǒng)的旗袍制作技藝已瀕臨失傳，很少有人再能穿到由傳統(tǒng)工序制作而成的旗袍了。

電影《花樣年華》中張曼玉身著20多套旗袍、裊裊婷婷的身影打動了不少觀眾的心。像一陣風(fēng)吹動人們心中對美的渴求，一襲旗袍總能穿出百樣風(fēng)情。從那時起，旗袍店又扎堆似的遍地開花。

雖然申城街頭不乏旗袍制衣店，但在上海藝術(shù)研究所的專家看來，真正的旗袍一定要是要純手工量身定制，僅“量體”步驟就要求測量全身上下36處，紐扣花樣更多達(dá)數(shù)百種，以這個標(biāo)準(zhǔn)來看，許多旗袍店的做法明顯過于粗糙。鴻翔的老裁縫金泰鈞也告訴記者，常見的裝飾法主要有鑲、滾、嵌、蕩、盤、繡、貼等幾種，這和現(xiàn)在使用的手法幾乎完全接近，比如有一種花式叫做如意頭，就非常有技術(shù)含量。“我看見過手工最好的衣服，大概有200多個‘如意頭’來裝飾，但現(xiàn)在估計已經(jīng)沒有人會做了，非常可惜。”

“旗袍裁剪適體、做工精良、裝飾獨特，最是講究量體裁衣和手工技藝，但因工藝精巧、耗時長久而受到現(xiàn)代成衣化發(fā)展的沖擊，傳統(tǒng)工藝已瀕臨失傳。”高春明這樣說道。上海非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心辦公室負(fù)責(zé)人張黎明表示，“要保護(hù)的并非旗袍本身，而是其制作工藝。我們再不注意對技藝進(jìn)一步傳承和保護(hù)的話，幾年之后，這些就永遠(yuǎn)找不到了。”據(jù)了解，為旗袍制作工藝“申遺”的包括上海藝術(shù)研究所和“中華老字號”企業(yè)上海龍鳳中式服裝等單位，最后結(jié)果將于6月9日“文化遺產(chǎn)日”揭曉。

此外，上海藝術(shù)研究所專家也正趁此次“申遺”的機(jī)會，再次梳理旗袍的發(fā)展史。這交織著近代與現(xiàn)代歷史轉(zhuǎn)型時期社會風(fēng)尚、審美心理、文化習(xí)俗的旗袍，將通過日后舉辦大型旗袍服飾展的方式，向市民展示蘊涵其中的悠悠文化。

據(jù)介紹，旗袍原是清朝的旗人著裝，立領(lǐng)、右大襟、下擺開衩等特點，非常適合東方人的體形特征。而旗袍的發(fā)揚光大，則是和上海聯(lián)系在一起的。

上海藝術(shù)研究所所長高春明稱，旗袍因“旗人之服”而得名，雖然出現(xiàn)在北方，但“發(fā)祥地”卻是上海。上世紀(jì)20年代，經(jīng)過改良之后的旗袍在上海女性中流行起來。這種旗袍吸納了西式立體剪裁方法，特別加入了連衣裙、晚禮服等巴黎時裝元素，顯示出女性玲瓏有致的曲線和曼妙身材，此時，這種旗袍與最早滿族的寬大袍服已是大相徑庭，除保留原有旗袍的核心元素外，在裁剪、裝飾、質(zhì)地、趣味上的創(chuàng)新，已使古老的服裝如鳳凰涅槃般煥發(fā)出新的生命力。

隨著設(shè)計和手藝的不斷改進(jìn)，旗袍樣式日益繁多。三十年代，阮玲玉、胡蝶、周璇等一批電影明星，以及紅極一時的月份牌時裝美女畫、各大報刊雜志的文化傳播中，無一不是以旗袍作為重要元素，無形中大大推動了海派旗袍的發(fā)展，甚至風(fēng)靡全國，幾乎成為中國女性的標(biāo)準(zhǔn)服裝。此后，加上社會審美觀念的變遷和生活節(jié)奏的變化，旗袍漸漸淡出人們的日常服飾，僅在一些較為特殊的場合下露露臉，但高貴、典雅的氣質(zhì)象征則一直延續(xù)了下來。