夏天，是女人的最?lèi)?ài)，旗袍，是我的最?lèi)?ài)！也不知是怎么了，骨子里總是拋不開(kāi)這份濃得化不開(kāi)的旗袍情結(jié)。

仿佛陷入了莫名的誘惑，走到服裝叢中，目光不由自主的總是掃向那一排排古色古香的旗袍裙。那鑲邊的立領(lǐng)、那精致的繡花、那美麗的蕾絲、那斜斜的花瓣扣、那曲線玲瓏的線條、那獨(dú)特的女人味、那濃濃的中華情，都是那么令人牽腸掛肚，都是那么令人魂?duì)繅?mèng)繞。如此戀戀不舍，如此日積月累，于是，打開(kāi)衣櫥，一件件色彩繽紛、風(fēng)格不異的旗袍便撲面而來(lái)。

如果說(shuō)我有一百個(gè)不愿做女子的念頭，但今生能穿上旗袍，便讓我頗有：幸而生為女子之感！

旗袍，是古典與溫柔的化身，是高貴與秀麗的結(jié)合，她的節(jié)拍慢而穩(wěn)，仿佛行云流水般敘緩，仿佛天籟之音般美妙。然而，她給人的感覺(jué)又特別奇特，時(shí)而像脈脈含情的小家碧玉；時(shí)而像高貴迷人的大家閨秀；時(shí)而像風(fēng)姿綽約的嫵媚嬌娘。

旗袍的無(wú)限魅力，已超越時(shí)空。賈寶玉曾說(shuō)：女子是水做的骨肉，如水的身姿裹在美侖美奐的旗袍里，在燕瘦環(huán)肥的眾多女子身上，展露無(wú)疑，無(wú)法言說(shuō)。然而，我卻更喜歡她美在隱隱中蘊(yùn)含憂郁，流露深情�！痘�樣年華》中張曼玉將自己置身于款款旗袍之間，一舉手，一投足，將旗袍的美麗穿到了極致，將女人的溫柔展露無(wú)疑。

有時(shí)候，對(duì)著沉沉的暮際，我的腦海忽然會(huì)幻化出這樣的畫(huà)面：若隱若現(xiàn)的迷霧里，一位與情郎離別的女子，神情憂郁，氣質(zhì)優(yōu)雅，身著一襲得體的旗袍，一步一回頭，裊裊婷婷，搖曳生花，猶如洛神出水，仿佛黛玉重生，千嬌百媚盡在這小蠻腰，盡在這無(wú)言中，是何等的攝人心魂？又是何等的驚為天人？夢(mèng)里不知身是客，一時(shí)間，我竟不知身在何處！

對(duì)于這份無(wú)來(lái)由的癡迷，我也曾傻傻的想：或許我的前生，是一個(gè)與文人雅士為伍的女子，雖思想守舊但頗有些情調(diào)的小家碧玉。在潛移默化中學(xué)了些文人墨客的情趣，留了些古代女子的雅致，并生生世世，永未泯滅。于是乎，在無(wú)數(shù)番輪回中總是忘不了那份癡迷，忘不了那份深入極致的美麗。

在已逝的朝代里，我最討厭清朝。在我心里，腐敗、黑暗、貪婪、無(wú)能、衰落，似乎成了清朝的代名詞（當(dāng)然，僅指康熙盛世之后）。甚至打開(kāi)電視，見(jiàn)到每個(gè)頻道不約而同的播放著康熙、乾隆、紫薇、紀(jì)曉嵐就心生反感，想我浩浩中華，上下五千年，英雄豪杰倍出，才子佳人潮涌，題材多如路旁的小草，大可信手拈來(lái)，為何導(dǎo)演們卻總抓住個(gè)清朝不放？

然而，清朝千不好，萬(wàn)不好，它卻造就出了展現(xiàn)中華女子之柔美的旗袍。如今，經(jīng)過(guò)百余年的錘練與演變，旗袍在服裝界已穩(wěn)穩(wěn)坐定了頭把交椅，就如孫中山代表國(guó)父，宋慶齡代表國(guó)母，普通話代表國(guó)語(yǔ)，梅花代表國(guó)花，旗袍已經(jīng)代表了神州女子的國(guó)服，代表了中華女子外柔內(nèi)剛的堅(jiān)韌稟性，代表了中華民族溫文爾雅的歷史形象。

所以，僅這一點(diǎn)來(lái)看，清朝可真是造富中華！為此，我要由衷的感謝清朝！沒(méi)有清朝，就沒(méi)有風(fēng)情萬(wàn)種的旗袍；沒(méi)有旗袍，女人們的腰枝就不會(huì)那么婀娜多姿；沒(méi)有旗袍，男人們的眼神就不會(huì)那么柔情似水；沒(méi)有旗袍，沒(méi)有我前世今生、永難割舍的最?lèi)?ài)！